MP3Gainの89dBとは何ですか？

MP3Gainの89dBとは、物理的な音圧（dB SPL）ではなく、人間の耳が感じる聴感上の平均音量（ラウドネス）の基準値です。89dBを基準に各曲の音量を自動調整することで、すべての曲が同じくらいの“聴こえの大きさ”で再生されます。

MP3Gainで89dB以外の設定にしても大丈夫ですか？

はい。再生環境によって最適な設定は変わります。静かな室内では89dB、屋外や車内など騒がしい環境では91〜92dBが聴きやすいです。ただし、上げすぎるとクリッピング（音割れ）の危険があるため、クリップ検出機能を必ずONにしましょう。

MP3Gainで音質は劣化しますか？

いいえ、劣化しません。MP3Gainは再エンコードを行わず、MP3ファイル内部のゲイン値だけを変更するため、音質をまったく損なわずに音量をそろえることができます。

Clip:Yesとは何ですか？

Clip:Yesは、音量補正後に0dBFS（デジタル上限）を超えて音割れする可能性があることを示す警告です。この表示が出た場合は、目標音量を1〜2dB下げるか、クリップ回避機能を有効にして再分析しましょう。

トラックゲインとアルバムゲインの違いは？

トラックゲインは曲ごとに独立して音量をそろえるモードで、プレイリスト再生に適しています。アルバムゲインはアルバム全体の平均音量を基準にして曲間バランスを維持するモードで、アルバム単位での再生に向いています。

MP3Gainの89dBとは？音量をそろえる仕組みと＋1dB・−1dBの意味をわかりやすく解説！

MP3Gainの「89dB」は何を意味する？【結論】
dB（デシベル）とは？意味と種類をやさしく解説
MP3Gainの音量補正の仕組み
「＋1dB」「−1dB」で音はどれくらい変わる？
0dBFS（ピーク）と89dBの違い
再生環境と設定値による違い
おすすめ設定と実践的な使い方
よくある誤解と注意点
まとめ：MP3Gainの89dBを正しく理解して使おう

MP3Gainの「89dB」は何を意味する？【結論】

まず最初に結論をお伝えします。MP3Gainの「89dB」とは、音楽を再生したときに人が「ちょうど良い」と感じる平均音量（聴感上の基準値）を表すものです。つまり、騒音計で測るような「物理的な音の大きさ」や、デジタル波形でいう「0dBFS」とはまったく別のものなのです。

もう少しわかりやすく言うと、MP3Gainの89dBは「耳の感覚でそろえるための目安」です。人の耳は、同じエネルギーでも音の高さや密度によって“うるさく感じる度合い”が変わります。たとえば、静かなピアノ曲とエレキギター中心のロック曲では、同じ波形レベルでも聴感上の音量は全然違いますよね。そこで、MP3Gainは人間の聴感特性に基づいて各曲の“感じる音量”を数値化し、その平均値を89dB（ラウドネス標準）にそろえるのです。

MP3Gainは「聴感上の音量」をそろえるツール

MP3Gainの最大の特徴は、曲の音量を“耳の感覚”に合わせてそろえるという点です。普通、音量を調整するというと「波形の高さをそろえる」ことをイメージする方が多いですが、それでは不十分です。波形のピークが同じでも、曲の内容によって「うるさく感じる度合い」が違うからです。

たとえば、以下のような違いがあります。

ピアノのソロ曲：音の密度が低く、平均音量が小さい。
ロックバンド曲：常にドラムやギターが鳴っており、平均音量が高い。

両方の波形を同じ高さ（例えば−1dBFS）まで上げても、耳で聴いたときにはロックの方が圧倒的に大きく感じます。MP3Gainはここで登場します。曲全体のRMS（実効音量）や周波数成分、聴感モデルを使って、実際に耳が感じる“ラウドネス”を数値化します。そして、全曲を同じ聴感レベル（89dB）にそろえるのです。

これにより、プレイリストの中で「曲によって音量がバラバラで困る」という悩みを解消できます。特にジャンルの違う曲をシャッフル再生する場合や、ドライブ中・カフェBGMとして流す場合に非常に便利です。

89dBは“人がちょうど良いと感じる平均音量”

MP3Gainで使われている「89dB」という数値は、ReplayGainという国際的な音量標準化方式に由来します。ReplayGainの開発者が多数の被験者に音楽を聴かせ、「どの音量が自然に聞こえるか」をテストした結果、平均的に心地よく感じるラウドネスレベルが約89dB SPL相当であった、という実験結果をもとにしています。

つまり89dBとは、単なる「物理的な音の強さ」ではなく、人間の耳が快適に感じる平均的な聴感レベルなのです。この数値を基準に、すべての曲を「89dB相当の聴感音量」に調整すれば、アルバム全体を通して自然な音量バランスが保たれます。

なお、「89dB」という数値がそのまま音声ファイルに書き込まれるわけではありません。実際にファイルに保存されるのは、“この曲は平均より3dB大きいので−3dB下げよう”といった補正値（ゲイン値）です。つまりMP3Gainは、89dBという基準をもとに、各曲に「＋何dB」「−何dB」と補正指示を付けていく仕組みなのです。

ここで大事なのは、MP3Gainが再エンコードを行わずにゲイン情報を書き込む点です。つまり音質の劣化は一切なく、オリジナルのまま音量バランスだけが整う――これがMP3Gainが高く評価される理由のひとつです。

聴感と物理音量の違いをイメージしよう

ここで少しイメージをつかみやすくするために、比喩で説明してみましょう。

たとえば、同じ「明るさ」を感じる光でも、青い光と黄色い光では人の感じ方が違いますよね？　物理的には同じ強さでも、「まぶしい」と感じる度合いが異なります。音も同じで、波形上の強さ（dBFS）が同じでも、音色や周波数構成によって「うるさく感じる度合い」が違うのです。

MP3Gainはその「感じ方」の違いを補正してくれるツールです。ですから、単に「音を上げる／下げる」のではなく、聴いたときの印象を均一にするという点がポイントなのです。

MP3Gainの89dBが便利な理由

MP3Gainを使うと、プレイリストの中で曲ごとの音量差がほとんど気にならなくなります。特に以下のような場面で効果的です。

複数のアルバムやアーティストの曲をシャッフル再生するとき
ドライブやカフェなど、環境音にまぎれない程度に音量を均一化したいとき
ミックスCDやプレイリストを作るとき

逆に、すべての曲を単純に“最大まで上げる”と、曲によっては音が割れたり、聴き疲れしたりします。MP3Gainの89dB設定は、そのような問題を避けながら、最も快適に聴けるレベルを保つための目安と言えるでしょう。

実際、音楽制作の世界でも「マスタリング時に平均89〜90dBを狙う」という考え方が広く採用されています。これは、人間の聴覚が最も自然にバランスを感じやすいレベルだからです。

89dBのまま使うべき？変更してもいい？

結論から言えば、初心者は89dBのままでOKです。これは最も安全でバランスの取れた値だからです。
ただし、音量が全体的に小さく感じる場合は、91dBや92dBに上げても構いません。その場合、クリッピング（音割れ）のリスクが少し上がるため、MP3Gainの「クリップ検出機能」を必ずオンにして確認しましょう。

また、静かなクラシック曲などでは、89dBではやや物足りないと感じることもあります。環境や再生機器に応じて調整するのが理想です。ただし、89dBを中心に±2dB以内で調整するのが安全圏です。

このように、89dBという値は「絶対的な正解」ではなく、「心地よさの基準」として使うものです。つまり、自分の再生環境に合わせて微調整していけばOKです。

次の章では、MP3Gainの基本となる「dB（デシベル）」そのものの意味や種類について、もう少し詳しく解説していきましょう。ここを理解すると、「なぜ89dBという数値が選ばれているのか」がさらに明確になります。

dB（デシベル）とは？意味と種類をやさしく解説

MP3Gainを理解するうえで欠かせないのが、「dB（デシベル）」という単位です。dBとは、音の大きさそのものを表す単位ではなく、ある基準に対してどれだけ大きいか（または小さいか）を示す“比率の単位”です。

たとえば「2倍の音量」「半分の明るさ」といった“比べる”感覚が近いです。dBはこの「比率」をログ（対数）という数学的な方法で表すことで、非常に大きな差でも扱いやすくしています。

dBは「比率」を表す単位

まず、dBの本質をひとことで言うと「ある基準値と比較したときの割合」です。

たとえば、ある音が基準の音より2倍大きいとき、単純に「2倍」と言っても良いのですが、音の世界では「6dB大きい」と表現します。逆に、半分の大きさなら「−6dB」となります。

このように、dBは「倍」「半分」をログ変換したものです。これにより、扱う数値の範囲が広がっても、わかりやすく比較できるようになっています。

式で書くと次のようになります：

振幅（波形の高さ）でのdB値： 20 × log10（出力 / 基準）

たとえば、出力が基準の2倍なら「20 × log10(2) ≒ +6dB」となります。出力が半分なら「−6dB」。このようにして、音の強さを“比率で”表現できるのがdBという単位なのです。

ここで重要なのは、「dB」と書かれていても、基準が違えば意味が変わるということです。つまり、dBの後ろに何が基準かを明示する必要があります。

dBの基準が違えば意味も変わる

dBにはいくつかの種類があります。音響の世界では、主に以下の3つがよく使われます。

文脈	正式表記	基準	意味
騒音・実際の音の大きさ	dB SPL	20μPa（マイクロパスカル）	空気の圧力（人が感じる音の大きさ）
デジタル波形の上限	dB FS	フルスケール（最大値）	デジタルデータで扱える範囲の上限
MP3Gain / ReplayGain	dB（ラウドネス）	人の聴感モデル	耳が感じる平均音量（相対値）

つまり、「dB SPL」「dB FS」「（聴感上の）dB」はすべて同じ“デシベル”という単位を使っていますが、基準が違うために意味もまったく異なります。

dB SPL（音の物理的な大きさ）

dB SPLは、「Sound Pressure Level（音圧レベル）」の略で、実際に空気の振動として存在する音の強さを表します。騒音計やマイクロフォンで測るときに使われる単位です。

基準は20マイクロパスカル（20μPa）で、これは人間の耳が聞き取れる最小の音圧（ほぼ無音に近いレベル）です。

日常生活の中では次のような値になります：

状況	音圧レベル（dB SPL）
無音室・呼吸音	10〜20dB SPL
静かな図書館	30〜40dB SPL
会話・日常の室内	60dB SPL
道路沿いの騒音	80dB SPL
ライブハウス・工事現場	100dB SPL
痛みを感じるレベル	120dB SPL以上

つまり、「騒音の89dB」というのは、このdB SPLの世界の話です。MP3Gainの89dBとは全く関係がありません。MP3Gainの89dBは、あくまで“聴感の基準”を示す相対的な数値です。

dB FS（デジタルの上限）

dB FSは「Full Scale」の略で、デジタルオーディオにおける最大値を基準にした単位です。
波形の高さ（振幅）を数値化したとき、上限が「0dB FS」となり、それ以上になると音割れ（クリッピング）が発生します。

例えば、音声編集ソフトで波形を見ると、上のほうが“ギリギリまで詰まっている”状態がありますよね。それが「0dB FS」に近い状態です。−6dB FSならピーク値の半分、−12dB FSなら4分の1の振幅ということになります。

この「0dB FS」はデジタル上限なので、現実世界の音圧（dB SPL）とは対応しません。
同じ−6dB FSの波形でも、再生機器の音量設定次第で“静かにも大きくも”聴こえるからです。

このように、dB FSは「デジタル的な波形の高さ」を表す単位であり、聴感の快適さとは直接関係しません。

MP3GainのdB（聴感上のラウドネス）

最後に、MP3Gainが扱う「dB」は、上の2つと全く別物です。
これは、人間の耳の感じ方を数値化した“ラウドネス”の基準です。

同じ波形レベルでも、低音が多い曲より高音が多い曲のほうが「うるさく感じる」ことがあります。
MP3GainやReplayGainは、この聴感の違いを補正するために、周波数ごとに「耳がどの程度敏感か」を考慮した重み付けを行います。

つまり、MP3GainのdB値は「音圧」でも「デジタル上限」でもなく、人が聴いたときに感じる平均的な大きさを基準としています。これが89dB（ラウドネス基準値）です。

なぜ“89dB”という数値なのか？

MP3Gainが採用している89dBという数値は、先ほど少し触れたように、ReplayGain規格の標準値です。
この数値は、膨大なリスニングテストをもとに決められました。
人間の聴覚は線形ではなく、ある程度の音圧から“ちょうどいい”と感じやすくなります。その平均が、再生時の快適な音量として89dB（相当）だったのです。

つまり、MP3Gainの「89dB」は「これくらいに揃えると、どんな曲も自然に聴こえる」という経験的な基準値なのです。決して「89dB SPL（騒音計の数値）」と同じ意味ではありません。

dBを正しく理解すると音量設定がうまくなる

dBの本質を理解しておくと、音量を扱うときに迷わなくなります。
たとえば次のようなポイントが分かるようになります：

＋3dBは「2倍のエネルギー」だが、「体感では約1.2倍」
−6dBは「半分の音量」ではなく、「振幅が半分」
＋10dBで「体感上ほぼ2倍の大きさ」

このように、dBは感覚的な単位ではなく、あくまで「比率を対数で表した数値」です。
しかし、MP3Gainのようなツールはこの複雑な計算を自動で行い、耳で聴いて自然に感じるように整えてくれます。

だからこそ、私たちは「dB」という数字に詳しくなくてもMP3Gainを快適に使えるのです。
ただ、その背景を知っておくことで、「89dBとは何か」「＋1dBでどれくらい変わるのか」といった疑問がクリアになります。

次の章では、いよいよその仕組み――つまり、MP3Gainがどのように曲の音量を分析して、89dBにそろえるのか――について詳しく見ていきましょう。

MP3Gainの音量補正の仕組み

ここまでで、「89dB」という数値が“聴感上の目標値”であることを学びました。
では、MP3Gainはどのようにして曲ごとの音量を判断し、どんな方法で補正しているのでしょうか？
この章では、MP3Gainの音量補正がどんな仕組みで動いているのかをやさしく解説します。

曲ごとのラウドネス（聴感音量）を解析する

MP3Gainの第一のステップは、音楽ファイルの「聴感上の音量」を測ることです。
ただし、ここで言う「音量」とは単純に波形の高さではありません。
人間の耳の特性（周波数による感度の違い）を考慮したラウドネス（Loudness）を推定します。

具体的には、MP3Gainは曲全体を細かく分割して、次のような手順で解析します：

音声データを約50ミリ秒ごとの小さなフレームに分割
各フレームのRMS値（平均エネルギー）を計算
周波数分析を行い、人の聴覚特性に基づいた“重み付け”を適用（A特性フィルタに似た方式）
全体の平均を取り、1曲全体の“聴感上の平均音量”を求める

このようにして得られた数値を、ReplayGain基準（89dB）と比較します。
たとえば、ある曲の平均が「93dB」だった場合、基準より4dB大きいので「−4dB下げる」という補正を行います。
逆に「83dB」だった場合は「＋6dB上げる」という指示が出ます。

状況	測定された音量	目標との差	補正の方向
静かな曲（例：ピアノバラード）	83dB	−6dB	＋6dB 上げる
うるさい曲（例：ハードロック）	93dB	＋4dB	−4dB 下げる
標準的な曲	89dB	0dB	補正なし

こうして、MP3Gainは「この曲は＋◯dB／−◯dBが必要」というゲイン補正値を算出します。

89dBにそろえるために±◯dBを自動調整

解析が終わると、MP3Gainは各曲に対して適切なゲイン補正を自動的に適用します。
この補正は、ファイルのデータそのものを変えるわけではなく、MP3フレーム内にある「スケーリング値（スケールファクタ）」を調整することで実現しています。

通常、MP3ファイルはフレームごとに「この音量をどれくらい増幅して再生するか」という情報を持っています。
MP3Gainはこの値を少し書き換えることで、再エンコードなしに音量を上げ下げできるのです。

これにより：

音質の劣化がまったくない
変換処理が非常に高速
元の状態に簡単に戻せる（Undo機能）

というメリットがあります。
つまり、MP3Gainは「音を変えるツール」ではなく、「再生時の音量バランスを調整するツール」と言えます。

補正値はファイル内に記録され、音質劣化なし

MP3Gainが便利な理由の一つは、処理結果をファイルに直接書き込むという点です。
具体的には、MP3フレームの「グローバルゲイン」フィールドを調整し、さらに“Undoタグ”として補正前の情報も一緒に保存します。

これにより、あとで「やっぱり元に戻したい」と思ったときにも、簡単に元の音量に復元できます。
また、再エンコード（再圧縮）をしないため、波形データが劣化することもありません。
これは他のソフト（たとえばAudacityなどで音量を上げる方法）と大きく異なるポイントです。

イメージとしては次のようになります。

項目	通常の編集ソフト	MP3Gain
音量を上げる方法	波形を再計算・再エンコード	MP3内部のゲイン値を書き換え
音質劣化	発生する（圧縮処理）	発生しない
処理速度	遅い（全フレーム再処理）	非常に速い（値だけ変更）
元に戻す	不可（上書き）	可能（Undoタグ）

このように、MP3Gainは非常に“安全で高速な音量調整”を可能にしているのです。

アルバム単位とトラック単位の違い

MP3Gainには、「トラックゲイン」モードと「アルバムゲイン」モードの2種類があります。
この違いを理解して使い分けることで、より自然な音量バランスを保つことができます。

トラックゲイン：曲ごとに独立して89dBに合わせるモード。プレイリスト再生向け。
アルバムゲイン：アルバム全体の平均音量を89dBに合わせ、曲間のバランスを保持するモード。アルバム再生向け。

たとえば、クラシックのアルバムでは曲によって静かな部分と大きな部分があるため、アルバムゲインを使うことで作曲者の意図を保ったまま全体を整えられます。
一方、ポップスやプレイリストでバラバラな曲を再生する場合は、トラックゲインのほうが便利です。

クリッピング（音割れ）を避ける工夫

音量を上げすぎると、デジタル波形の上限（0dBFS）を超えてクリッピングが発生します。
これは、波形の一部が“平らに潰れて”しまい、耳障りな歪みとなって聞こえる現象です。

MP3Gainにはこの問題を防ぐための「クリップ検出機能」が搭載されています。
これをオンにすると、音量を上げる前にピークをチェックし、0dBFSを超える可能性がある場合には自動的に調整を抑えてくれます。

そのため、初心者でも安心して「＋dB」補正をかけることができるのです。

MP3Gainの解析・補正の流れ（まとめ）

ここまでの流れを整理すると、MP3Gainは次のように動作しています。

音量解析：人間の聴感モデルで曲全体の平均ラウドネスを測定
目標値比較：89dB（基準値）との差を計算
補正値計算：＋◯dB／−◯dBのゲイン補正量を決定
安全確認：クリッピングを検出して調整
ファイル更新：MP3フレーム内のゲイン値を書き換え、Undoタグも保存

このすべての処理が、わずか数秒で完了します。再エンコード不要で劣化がなく、何度でもやり直しができる――これがMP3Gainが長年愛され続ける理由です。

次の章では、実際に「＋1dB」「−1dB」といった数値が、音の大きさにどの程度影響するのかを、具体的な数値と体感を交えて解説します。

「＋1dB」「−1dB」で音はどれくらい変わる？

MP3Gainで音量を調整していると、よく「＋1dB」「−3dB」「＋6dB」といった数値を目にしますよね。
でも、「1dBって実際どのくらい違うの？」「耳で分かるほどなの？」と疑問に思う方も多いはずです。

この章では、「＋1dB」「−1dB」などの数値が実際にどんな違いを生むのかを、
物理的な数値・エネルギーの変化・聴感上の体感の3つの視点から分かりやすく解説します。

dBは“比率”の単位だから、1dBでも意外と変わる

まず前提として、dB（デシベル）は「ある基準と比べてどれくらい大きいか」を表す単位でしたね。
つまり、+1dBとは「基準より少し大きい」、−1dBとは「基準より少し小さい」という意味です。
ただし、この“少し”というのは直線的な変化ではなく、対数（log）スケールでの変化です。

たとえば、次のように変化します：

変化量	振幅（波形の高さ）	エネルギー（音圧の2乗）	体感の変化
＋1dB	約1.12倍	約1.26倍	「ほんの少し大きい」
＋3dB	約1.41倍	約2倍	「はっきり大きく感じる」
＋6dB	約2倍	約4倍	「かなり大きい」
＋10dB	約3.16倍	約10倍	「体感で約2倍の音量」

このように、+1dBでも波形の高さ（振幅）は約12%増えます。
わずかな差ですが、複数の曲を並べると違いがハッキリ出ます。
特に静かな曲と大きな曲を交互に聴くと、「1dBの差でも印象が変わる」ことを実感できます。

＋1dBは「少しだけ目立つ」、−1dBは「少し落ち着く」

人間の耳は、音量の変化を線形（1:1）で感じるわけではありません。
おおよそ「+10dBで2倍に感じる」くらいの感度を持っています。
そのため、+1dBは「ちょっとだけ大きくなったかな？」という程度の変化です。

でも、実際に曲を聴いてみると、この「ちょっと」が意外と大きな差になります。
なぜなら、音楽は連続的に再生されるため、ほんの少し音量が違うだけで「この曲だけ小さい」「この曲だけ迫力がある」と感じてしまうからです。

つまり、1dBの違い＝“印象の違い”なのです。
特に、ボーカルの存在感やスネアドラムの抜け感など、音の中心にある要素は1dBの違いで雰囲気が変わります。

波形の世界で見ると＋1dBはこれくらい

波形で考えると、＋1dBは「波の高さが約12%アップ」。
たとえば、最大振幅が「100段階中50」だった音が、＋1dBで「約56」に上がるイメージです。

つまり、0dBFSを上限（波形がこれ以上大きくできない）としたときに、
＋1dBでもピークがぎりぎりに近づきます。
もしももともとピークが−0.5dBFS程度だった曲なら、＋1dBで簡単にクリップしてしまうこともあります。

ですから、MP3Gainで「＋1dB」「＋2dB」と設定する場合は、クリップ検出をオンにするのが安全です。

−1dBは「わずかに控えめ」な印象に

逆に−1dBにすると、音の印象がほんの少し落ち着きます。
音圧感（押し出し）が減るため、曲によってはバランスが良くなることもあります。
たとえば、以下のようなケースでは−1〜−2dBに下げると聴きやすくなる傾向があります：

ボーカルが耳に刺さるように感じる
ベースが強すぎて全体がモコモコする
リマスター音源で全体が過圧縮になっている

つまり、「−1dB＝ほんの少し落ち着かせる」という感覚で使うとよいでしょう。

「＋3dB」は「はっきり分かる」違いになる

＋3dBは、エネルギー的には「約2倍」です。
この差は、ほとんどの人がすぐに気づくレベルで、「あ、この曲大きいな」と感じるほどの変化です。

たとえば、ボリュームノブを1段階上げたときの印象がまさにこれに近いです。
MP3Gainで＋3dB上げると、静かな曲が一気に前に出るような感覚になります。

ただし注意点として、＋3dBを超えるとクリップのリスクも高まります。
特に、もともと波形がギリギリまで詰まっている曲（近年のポップスやEDMなど）は、
＋3dB上げると簡単に0dBFSを超えてしまう場合があります。

「＋6dB」は振幅2倍・エネルギー4倍

＋6dBというのは非常に大きな差で、波形で見ると「高さが2倍」、エネルギーは「4倍」です。
体感としても「かなり大きくなった」と感じるレベルです。

一般的なリスニング環境では、＋6dBを超えると明確に“音が大きすぎる”と感じます。
つまり、MP3Gainで＋6dB補正がかかっている曲は、それだけもともと録音レベルが低かったということです。

このような曲では、クリッピングが起きていないかを必ず確認しましょう。

耳の感度は周波数によって違う

実は、+1dBや+3dBの「感じ方」は、音の高さ（周波数）によっても異なります。
人の耳は中音域（1kHz〜4kHz付近）に最も敏感なので、この帯域では小さな変化でも「大きくなった」と感じやすいです。
一方、低音や高音は変化に鈍感で、+1dB程度ではほとんど違いを感じません。

このため、実際の聴感補正を行うReplayGainやMP3Gainは、周波数ごとに“耳の感度”を加味して補正しています。
単純に波形を上げ下げしているのではなく、「どの帯域が耳に届きやすいか」も考慮しているのです。

＋1dBでも曲間の差は無視できない

複数の曲をプレイリストで聴くとき、+1dBの違いでも十分に印象が変わります。
たとえば、1曲目が−1dB、次の曲が＋1dBなら、その差は合計2dB。
エネルギーにして約1.6倍の差があります。

この差は、実際の再生時に「次の曲が急に大きい」と感じるレベルです。
MP3Gainが目指しているのは、まさにこのような“曲間の違和感”をなくすことです。

「聴感上の1dB」は「印象を整える」単位

まとめると、+1dB／−1dBは単なる数値の違いではなく、聴感の印象を整えるための微調整だと言えます。
この微調整を積み重ねることで、プレイリスト全体の聴き心地が劇的に改善します。

たとえば、以下のようなバランスが理想です：

静かな曲 → ＋2〜3dB補正で自然に聴こえる
うるさい曲 → −2〜4dBで聴きやすく落ち着く
全体平均 → 89dB（基準）で統一

たった1dBの違いでも、全体の統一感が大きく変わる――これがMP3Gainの音量そろえが“気持ちよく聴ける”理由です。

次の章では、0dBFS（ピーク）と89dB（聴感基準）の違いを整理し、
「音割れ（クリッピング）」を防ぐための考え方をわかりやすく解説します。

0dBFS（ピーク）と89dBの違い

MP3Gainを使っていると、「89dB」や「クリップ回避」といった言葉の中に「0dBFS」という単語が登場することがあります。
この「0dBFS」とは何を意味するのか？　そして、MP3Gainの「89dB」とはどう違うのか？
この章では、その2つの概念を正しく理解できるよう、わかりやすく整理していきます。

0dBFSとは？デジタル音声の“上限”を示す単位

0dBFS（ゼロ・デシベル・フルスケール）とは、デジタルオーディオの世界で「これ以上大きくできない上限の音量」を意味します。
“FS”は「Full Scale（フルスケール）」の略で、要するに「満タン状態」ということです。

たとえば、デジタル録音された音は数値データとして保存されます。
CD音質（16bit）では、1サンプルが −32768〜＋32767 の整数値で表されます。
このとき、＋32767の部分が“満タン”、つまり0dBFSです。

これ以上大きな値を記録しようとすると、データがあふれてしまい、波形の頂上が切り取られる状態になります。
この現象を「クリッピング（Clipping）」と呼び、音が「バリッ」「ジジッ」と歪む原因になります。

したがって、デジタルオーディオでは0dBFSが絶対的な上限であり、
音量を上げるときは「この上限を超えないようにする」ことがとても重要です。

0dBFSの世界ではマイナス方向で調整する

0dBFSが上限ということは、それより小さい音はすべて“マイナス値”で表現されます。
たとえば、−6dBFSは0dBFSの半分の振幅、−12dBFSは4分の1の振幅という具合です。

レベル（dBFS）	振幅比	体感の目安
0dBFS	1.0倍	デジタル上限・これ以上上げると歪む
−3dBFS	約0.71倍	ピーク余裕を少し確保
−6dBFS	0.5倍	安全なマージン
−12dBFS	0.25倍	比較的静かな波形

このように、0dBFSを超えることはできず、常に「0dBFSから何dB下か」で音量が決まります。
この考え方は、アナログ機器の「+4dBu」などの表現とは異なり、絶対的なデジタル基準なのです。

MP3Gainの89dBは“聴感上の目標値”

一方、MP3Gainで使われる「89dB」というのは、
デジタルの波形レベルではなく、人間が聴いたときに感じる平均的な音量（ラウドネス）を表しています。

この数値は「0dBFS」とはまったく別の次元の指標で、
人の耳の感度に基づいた相対的な基準値です。
たとえば、ある曲のラウドネスが93dB（耳で聴いて大きく感じるレベル）なら、
MP3Gainはその曲に「−4dB」の補正をかけて89dBにそろえます。

つまり、MP3Gainの89dBとは、音量の絶対的な上限ではなく、
“耳にちょうどいい”聴感上の平均値なのです。

0dBFSと89dBは「物理量」と「感覚量」の違い

ここまでの説明をまとめると、次のように整理できます。

項目	0dBFS	89dB（MP3Gain）
意味	デジタル音声の最大レベル（上限）	聴感上の平均音量（目標値）
基準	波形のフルスケール（最大値）	人間の聴覚モデル（ラウドネス）
単位の性質	絶対値（超えると歪む）	相対値（調整可能）
関係	89dBにそろえる過程で0dBFSを超えないように注意	0dBFSの範囲内で快適に聴こえるように設定

つまり、0dBFSは「技術的な上限」であり、
89dBは「聴感上の理想値」という関係です。
この2つを混同すると、「89dBにすると音が割れるのでは？」という誤解が生まれます。

MP3Gainが0dBFSを守る仕組み

MP3Gainには、デジタル上限である0dBFSを超えないようにするための安全機能が備わっています。
それが「クリップ回避（Avoid Clipping）」機能です。

この機能をオンにすると、MP3Gainは補正前に各曲のピーク値を分析し、
もし補正後に波形が0dBFSを超えそうな場合は、自動的に補正量を減らします。
たとえば、「＋5dB上げたいけど、＋5ではクリップする」と判断された場合、
MP3Gainは自動的に「＋3.8dB」などに調整してくれるのです。

この仕組みのおかげで、89dBを目指して補正しても、音割れを防ぎながら安全に音量をそろえられます。

0dBFSと89dBの関係をイメージでつかむ

イメージで理解するなら、次のように考えるとわかりやすいです。

0dBFS： コップの“満水ライン”。これ以上注ぐとあふれてしまう。
89dB： 飲みやすい量に注がれた“ちょうど良い水量”。

つまり、89dBとは「まだ余裕を残して自然に楽しめる音量」であり、
0dBFSは「これ以上入らない絶対限界」。
MP3Gainは、この“満タンライン（0dBFS）”を超えないようにしながら、
“飲みやすい量（89dB）”に合わせてくれるツールなのです。

クリッピングを避ける実践的なポイント

実際にMP3Gainを使う際には、以下の点を意識すると安全です。

クリップ検出を必ずONにする：これが安全の第一歩です。
設定は89〜90dBを基本：これ以上上げるとピークが0dBFSに近づきます。
波形が密な曲（ロック・EDMなど）は注意：上げすぎると歪みが出やすいです。
クラシックなどの静かな曲では+2dB程度が目安：余裕をもって補正。

また、再生プレイヤー側で「ReplayGain補正」を有効にしている場合は、
プレイヤーが自動的に音量を下げて0dBFSを超えないようにしてくれます。
つまり、再生環境によっては、MP3Gainで補正しても実際の出力が安全に制御される場合もあります。

まとめ：89dBは耳の基準、0dBFSは機械の限界

ここで改めて整理すると、
89dB＝聴感上の「快適ゾーン」、
0dBFS＝デジタルの「限界ライン」です。

MP3Gainはこの2つのバランスをうまくとりながら、音量を均一化します。
つまり、0dBFSを超えないように安全を確保しつつ、89dBという心地よい音量を目指すのです。

この仕組みを理解しておくと、「なぜ89dBなのか」「なぜクリップ回避が必要なのか」がスッキリ理解できます。
次の章では、再生環境や設定値の違いによって、実際にどのように音が変わるのかを解説していきましょう。

再生環境と設定値による違い

MP3Gainで音量をそろえても、「再生するときに思ったより変わらない」「プレイヤーによって音量が違う」と感じたことはありませんか？
実は、これは再生環境やプレイヤーの設定によって音量の扱い方が異なるためです。

この章では、MP3Gainで補正した音が再生されるときにどのように反映されるのか、
そして89dB・91dBなどの設定値を変えたときにどんな違いが出るのかを、具体的に解説します。

ReplayGain対応プレイヤーと非対応プレイヤーの違い

MP3Gainは、内部的にはReplayGain（リプレイゲイン）方式に基づいて動作しています。
ReplayGainとは、音楽データに「この曲は◯dB下げて再生してね」という指示情報を付け、
対応プレイヤーがその情報をもとに音量を自動調整する仕組みのことです。

ただし、MP3Gainには2つの補正方法があります。

① タグだけ書き込む（ReplayGain互換）：
音量の情報だけをタグに書き込み、再生時に対応プレイヤーが補正してくれる方式。
ファイルの音声データ自体は変わらない。
② データそのものにゲインを書き込む（MP3Gain方式）：
実際にMP3フレーム内のゲイン値を変更し、どんなプレイヤーでも同じ音量になる方式。

つまり、MP3Gain方式で処理したファイルは、どんな再生機器でも音量が変わるのに対し、
ReplayGainタグ方式の場合は対応プレイヤーでなければ効果がないという違いがあります。

比較項目	MP3Gain方式	ReplayGainタグ方式
音量補正の仕組み	ファイル内部のゲイン値を変更	タグ情報を利用して再生時に調整
対応プレイヤー	すべてのプレイヤーで有効	ReplayGain対応プレイヤーのみ有効
音質劣化	なし（再エンコード不要）	なし（再生時のみ補正）
戻す方法	Undoタグで元に戻せる	タグを削除すれば元に戻る

そのため、スマートフォンやカーオーディオなど「ReplayGain非対応」の環境で確実に音量をそろえたい場合は、
MP3Gain方式（実データ補正）を選ぶのがおすすめです。

89dB→91dBに設定を変えるとどうなる？

次に、多くのユーザーが気になる「89dBから91dBに上げるとどれくらい違うのか？」という疑問について見てみましょう。

89dBと91dBの差は2dB。
これは振幅で約1.26倍、エネルギーで約1.6倍の差に相当します。
つまり、同じ曲を91dB設定で処理すると、少しだけ押し出し感が強くなるというイメージです。

ただし、この“少し”が重要です。
再生するスピーカーの特性やリスニング環境によっては、89dBのほうが自然に感じる場合もあります。

静かな環境（ヘッドホン・深夜再生）→ 89dBが自然。
外出・車内・カフェBGMなど周囲がうるさい環境 → 91dBのほうが聴き取りやすい。

つまり、環境によって「ちょうど良い音量」は変わります。
MP3Gainの設定値は「絶対的な正解」ではなく、環境に合わせた調整パラメータだと考えるのがポイントです。

89dB基準のメリットとデメリット

まず、デフォルト設定である89dBのメリットは次の通りです。

クリッピング（音割れ）をほぼ防げる。
耳に優しく、長時間聴いても疲れにくい。
曲間のバランスが自然で、どんなジャンルにも合う。

一方で、デメリット（というより「物足りなさ」）もあります。

静かな曲や小音量の録音では、やや小さく感じる場合がある。
イヤホン・ポータブル再生では迫力が減ることがある。

そのため、ノイズの多い環境で聴く場合や、「もう少し元気にしたい」と感じる場合には、
91dB〜92dBを選択しても問題ありません。
ただし、その際は必ず「クリップ検出（Clip Analysis）」を有効にして、
ピークが0dBFSを超えていないか確認するようにしましょう。

再生機器ごとの違い

MP3Gainで整えた音は、どの機器で再生するかによっても感じ方が変わります。

機器タイプ	特徴	おすすめ設定
スマートフォン（一般的なイヤホン）	周囲の雑音が多く、小音量だと聴きにくい。	90〜91dB（外出時）
PC＋モニタースピーカー	ノイズが少なく、音質を重視できる環境。	89〜90dB
カーオーディオ	ロードノイズが大きいため、小音量では埋もれる。	91〜92dB（クリップ回避を有効に）
Bluetoothスピーカー	小型機ではダイナミックレンジが狭く、上げすぎると歪みやすい。	89〜90dB
ホームシアター・高出力アンプ	余裕のある出力、広いダイナミックレンジ。	88〜89dB（安全重視）

このように、どんな再生機器で聴くかによって最適な設定値は変わります。
MP3Gainは何度でも設定を変更できるため、自分の環境で最も快適な値を探すのがポイントです。

タグのみ補正とデータ補正の混在に注意

もし他のツール（例：Foobar2000やMusicBeeなど）でもReplayGainを使っている場合、
MP3Gainで処理したファイルにさらにReplayGainタグが追加されているケースがあります。

この状態でReplayGain対応プレイヤーで再生すると、2重に音量が下がることがあります。
たとえば、MP3Gainで−3dB補正済みのファイルに「ReplayGain：−3dB」というタグがあると、
合計で−6dB下がってしまうのです。

これを避けるには、MP3Gainのオプションで「ReplayGainタグを無視」設定にしておくか、
もしくは他のソフトでReplayGainタグを削除しておくのがおすすめです。

クリッピング対策を忘れずに

設定を上げすぎると、どうしてもクリップ（音割れ）のリスクが高まります。
特に、EDMやロックなど音圧の高いジャンルでは注意が必要です。

クリッピングを防ぐためのコツは以下の通りです。

「Clip(Yes)」と表示された曲は−1〜2dB下げる。
「クリップ回避を有効にする（Prevent Clipping）」をオンにする。
ヘッドホンで聴いて「歪んでる？」と思ったら−1dB調整する。

このように少しの工夫で、音割れを防ぎつつ自然な音量バランスを保つことができます。

まとめ：設定値は“環境に合わせて微調整”が正解

MP3Gainの設定値（89dB〜92dB）は、あくまで目安であり、
再生環境・機器・音源の特性によって最適値は異なります。

静かな環境なら89dBが快適。
外出や車内では91dBがちょうど良い。
つまり、あなたの聴く環境がそのまま“正解の設定”になります。

重要なのは、「音量をそろえる＝不自然な圧縮ではなく、聴感を揃えること」。
MP3Gainはこの目的に最適化されているツールです。
正しい設定で使えば、どんな環境でも“統一感のある心地よい音量”で音楽を楽しめます。

次の章では、実際の設定時に役立つ「おすすめの設定値と使い方のコツ」について、より実践的に紹介します。

設定値	特徴	おすすめ用途
88dB	安全性最優先。どんな曲でも歪まない。	高音質再生・モニタースピーカー用
89dB	デフォルト値。最も自然で安定。	一般リスニング、ポータブル再生
90dB	少し元気な印象。音の立ち上がりが良い。	ヘッドホン再生、室内BGM
91〜92dB	迫力アップ。ただしクリップ注意。	車内・屋外・ノイズの多い環境

目的	設定値	補正モード	ポイント
普段の音楽再生を快適にしたい	89dB	トラックゲイン	最も自然で万能な設定。
ドライブ・屋外BGM	91dB	トラックゲイン	少し音圧を上げ、周囲のノイズに埋もれない。
アルバムの流れを重視したい	89dB	アルバムゲイン	曲間バランスを保ちながら全体を整える。
古い音源・録音レベルが低い曲	90〜91dB	トラックゲイン	小音量を補って聴きやすく。
音割れ防止を最優先	88〜89dB	任意	ピーク余裕を確保。クリップ回避を必ずONに。

よくある誤解と注意点

MP3Gainはシンプルで便利なツールですが、ネット上では誤解も多く見られます。
特に「89dBって騒音計の数値？」「音質が劣化するのでは？」「0dBを超えたら危険？」といった疑問を持つ人が多いようです。

ここでは、そんなよくある誤解を一つずつ解説し、正しい理解へ導きます。

誤解①：「89dB＝騒音の89dB」ではない

最も多い勘違いがこれです。
「89dB」と聞くと、「掃除機の音が90dBくらいだからうるさいのでは？」と思う方もいます。
しかし、MP3Gainでいう89dBは騒音計の数値（dB SPL）ではなく、聴感上の相対的な音量基準です。

つまり、物理的な音の強さではなく、耳で聴いたときの“感じる大きさ”をそろえるための目安です。
騒音の89dBと混同すると、「MP3Gainは音を危険なほど大きくする」と勘違いしてしまうのです。

MP3Gainが行うのは、単に再生時の聴感レベルを均一化するだけで、
実際の音圧（音のエネルギー）は環境によって変わります。
したがって、「89dB＝うるさい」ではなく、「89dB＝心地よい平均音量」と覚えておきましょう。

誤解②：「ファイルに“89”という数値が直接書かれる」

これも非常によくある誤解です。
MP3Gainは「音量を89dBにする」という設定をしますが、
実際にファイルの中に「89」という数字が書き込まれるわけではありません。

正確には、MP3Gainは各MP3フレームのゲイン値（増幅量）を変更し、
「この曲は＋3dB上げよう」「この曲は−4dB下げよう」という補正指示を記録します。
つまり、ファイルに保存されるのは“補正値”であって、
「89」という固定数値が刻まれるわけではないのです。

そのため、後から設定を変更しても、MP3Gainは新しい補正値を上書きして再調整できます。
柔軟で安全な仕組みなのです。

誤解③：「音質が劣化する（再エンコードされる）」

「音量を変える＝再エンコードされて音質が落ちる」と思われがちですが、
MP3Gainは再エンコードを行わないので音質劣化は一切ありません。

一般的な音声編集ソフト（例：Audacityなど）は、音量変更を行う際に一度MP3を展開して再圧縮するため、
どうしても微妙な劣化が起きます。
しかしMP3Gainは、MP3フレーム内の“ゲイン値”だけを直接変更するため、
波形データは一切触りません。

つまり、音質そのままで音量だけを変えられる。
これがMP3Gainの最大の魅力のひとつです。

誤解④：「＋1dB＝1％アップ」

dBは「比率」を対数で表す単位なので、1dB＝1％アップではありません。
実際には＋1dBは振幅で約＋12％、エネルギーで約＋26％も上がります。
数字だけ見ると小さく感じますが、エネルギー的には結構な変化です。

特に、曲全体の音量を1dB上げると、聴感上のバランスも少し変わります。
したがって、「＋1dBなら誤差」と軽く扱うのではなく、
微調整の単位として慎重に使うことが大切です。

誤解⑤：「0dBFSと89dBは同じ基準」

0dBFSはデジタル波形の「満タン上限」、89dBは聴感上の「快適な平均値」。
まったく別の基準です。

MP3Gainは、89dBを目指して音量を上げ下げしますが、
同時に0dBFSを超えないように「クリップ検出」を行っています。
つまり、89dBを狙いながらも安全マージンを確保しているのです。

「89dBにすると音が割れる」と誤解している人も多いですが、
実際にはMP3Gainのクリップ検出をオンにしていれば、
0dBFSを超えない範囲で安全に調整されます。

誤解⑥：「89dBは絶対値。変えたらダメ」

MP3Gainの89dBはあくまで標準値（推奨基準）です。
環境や再生機器に合わせて変更しても問題ありません。

たとえば、静かな部屋では89dBが快適でも、
車内や屋外では91〜92dBのほうが聴きやすいこともあります。
このように、89dBは出発点であり、あなたの環境に最適化して使うものなのです。

ただし、上げすぎるとクリッピングのリスクが上がるため、
目安として±2dB以内にとどめておくのが無難です。

誤解⑦：「ReplayGainとMP3Gainは同じ」

似た名前ですが、実は仕組みが異なります。

ReplayGain： タグに音量補正情報を書き込み、対応プレイヤーが再生時に音量を調整。
MP3Gain： MP3ファイル内部のゲイン値を書き換え、どんなプレイヤーでも音量を統一。

つまり、ReplayGainはプレイヤー依存型、MP3Gainはファイル依存型。
どんなデバイスでも均一な結果を得たいなら、MP3Gain方式のほうが確実です。

誤解⑧：「MP3Gainを使うと元に戻せない」

MP3Gainは非常に安全に設計されています。
処理時に自動でUndo情報（復元タグ）を保存しているため、
ワンクリックで元の音量に戻せます。

「音が変わってしまった」と感じたら、すぐに「Modify Gain」→「Undo Gain Changes」を実行すればOK。
これにより、ファイルを一切再エンコードせずに完全に元通りになります。

つまり、MP3Gainは“やり直しが効く音量補正”なのです。

誤解⑨：「Clip:Yesが出ても気にしなくていい」

「Clip:Yes」は重要な警告です。
これは「補正後に波形の一部が0dBFSを超える可能性がある」という意味で、
放置すると再生時に歪んだ音になります。

たった1曲でも「Clip:Yes」が出たら、−1〜2dB下げるか、クリップ回避機能をオンにして再調整しましょう。
ほんの少しの調整で音割れを防げます。

誤解⑩：「MP3Gainを使えば音質が良くなる」

MP3Gainは音量をそろえるツールであり、音質を向上させるツールではありません。
もちろん、音質を悪化させることもありませんが、音の“印象”を整えるものだと考えましょう。

音質を変えずに聴きやすくする――
それがMP3Gainの本来の目的です。

注意点：フォルダ全体を一括処理する前にテストを

複数のアルバムやジャンルを一気に処理すると、意図しない音量差が出る場合があります。
まずは1〜2曲を試して、結果を確認してからフォルダ全体を処理するのがおすすめです。

また、処理前にファイルのバックアップを取っておくとより安心です。
Undo機能があるとはいえ、元データを保持しておくのはトラブル防止の基本です。

まとめ：MP3Gainは“安全で正確なツール”、誤解せずに使えば最強

MP3Gainは再エンコードせずに音量をそろえられる安全なツールです。
よくある誤解の多くは、dBという単位の意味や0dBFSとの違いを混同していることが原因です。

正しく理解すれば、MP3Gainは「音質を守りながら音量を整える」という点で非常に優れたソフトです。
特に、プレイリスト再生で音量のバラつきが気になる人にとっては、欠かせないツールになるでしょう。

次の章では、この記事のまとめとして、ここまでの内容を簡潔に整理し、
MP3Gainを最大限に活用するためのポイントをおさらいします。

まとめ：MP3Gainの89dBを正しく理解して使おう

ここまで、MP3Gainの「89dBとは何か？」を、dBの意味・仕組み・設定方法を通して詳しく解説してきました。
最後に、これまでの内容を整理しながら、MP3Gainを安全に・快適に使うためのポイントを総まとめします。

89dBは「耳に心地よい聴感上の基準値」

まず最も重要なポイントは、MP3Gainの89dBは“聴感上の平均音量”であり、
騒音計の89dB（dB SPL）やデジタルの上限（0dBFS）とはまったく別物だということです。

つまり、89dBは「人間が心地よく聴ける音量バランスを保つための基準値」。
MP3Gainはこの値を目安に、曲ごとに「＋◯dB」「−◯dB」と微調整を行い、
すべての曲を耳で聴いて自然に感じるレベルにそろえます。

その結果、プレイリスト再生でも「この曲だけ大きい／小さい」という違和感がなくなり、
どんなジャンルの音楽も統一感のある音量で楽しめます。

音量補正の仕組みは「再エンコードなし」だから安全

MP3Gainの最大の強みは、音量をそろえても音質が劣化しない点です。
通常の音声編集ソフトは音を変える際に再エンコード（再圧縮）を行いますが、
MP3GainはMP3ファイル内部のゲイン情報のみを変更します。

つまり、波形そのものをいじらず、
「再生時にどれくらいの音量で鳴らすか」という指示を書き換えるだけ。
これにより、音質は完全にオリジナルのまま保たれます。

さらに、Undo（元に戻す）タグも自動で保存されるため、
「やっぱり元に戻したい」と思ったときはワンクリックで復元可能です。
MP3Gainは“安全で reversible（可逆的）”な設計なのです。

0dBFSと89dBの違いを理解しておこう

0dBFSはデジタル波形の「上限ライン」、89dBは聴感上の「理想ライン」。
この2つは混同しやすいですが、意味はまったく違います。

0dBFS： デジタルデータの最大値。超えると音割れ（クリッピング）。
89dB： 聴感上で“心地よい音量”。再生時のラウドネス基準。

MP3Gainは、この0dBFSを超えないようにクリップ検出を行いながら、
聴感上のバランスを取る仕組みです。
この「耳とデジタルの中間点」を自動で調整してくれるのがMP3Gainの賢いところです。

再生環境	おすすめ設定値	理由
静かな室内・ヘッドホン	89dB	自然で耳に優しい。
車内・カフェ・外出先	91dB	環境ノイズに負けず聴きやすい。
スタジオ・高音質スピーカー	88〜89dB	ダイナミックレンジを確保。
古いCD音源・低音量曲	90〜91dB	小さな録音を補って自然な音量に。

トラックゲインとアルバムゲインを正しく使い分ける

音量補正のモードを選ぶときは、再生スタイルに合わせて使い分けましょう。

トラックゲイン： 1曲ずつ独立してそろえる。シャッフル再生やプレイリスト向け。
アルバムゲイン： アルバム全体の平均を揃え、曲間の流れを保持。アルバム再生向け。

この違いを理解して使うと、
ジャンルや聴き方に合わせてより自然な結果が得られます。

＋1dB・−1dBでも印象が変わる

たった1dBの違いでも、聴感では意外に大きく感じます。
＋1dBで音が前に出てくるように感じ、−1dBで落ち着いた印象になります。
これは、音量の差＝印象の差だからです。

「音量をそろえる」とは、単に数値を合わせることではなく、
曲の印象・雰囲気を統一すること。
MP3Gainはまさにそのためのツールです。

クリップ警告「Clip:Yes」は見逃さない

MP3Gainの分析結果に「Clip:Yes」と出たら、それは「補正後に0dBFSを超える可能性がある」という警告です。
放置すると再生時に歪みやノイズが発生します。

対策としては以下のいずれかを行いましょう。

目標音量を1〜2dB下げる（例：91→89）。
「クリップ回避を有効にする」をオンにして再実行。
該当曲だけ手動で−1dB補正する。

これだけでほとんどのクリッピングは防げます。
MP3Gainは安全性を優先して設計されているため、正しく設定すれば音割れの心配はありません。

「音質を変えずに聴きやすくする」――それがMP3Gain

多くの音量補正ソフトは音質を犠牲にしますが、MP3Gainは違います。
波形を再計算せず、データのまま音量だけを調整します。
そのため、音の質感・臨場感は一切変わりません。

つまり、MP3Gainは“音量のマスタリングエンジニア”のような存在です。
あなたの音楽コレクションを自然な聴感で統一してくれる、最も手軽で安全なツールなのです。

まとめポイント一覧

MP3Gainの89dB＝聴感上の標準音量（騒音計のdBとは無関係）
再エンコードなしで音質を保ったまま音量補正可能
＋1dBでも印象が変わるので、設定は慎重に
89〜90dBが最も安全で自然な基準値
「Clip:Yes」は必ず確認してクリッピングを防ぐ
トラックゲイン／アルバムゲインを再生スタイルに合わせて使い分け

このポイントを意識して使えば、MP3Gainは音楽をより快適に、
そして“統一感のある音の世界”へと導いてくれます。

これからMP3Gainを使うあなたへ

最後にひとこと。
MP3Gainは「音を変えるツール」ではなく、「音楽をより聴きやすくするツール」です。
ほんの数クリックで、長年の“曲ごとの音量バラつき問題”がスッキリ解消します。

もしあなたが「この曲だけ小さい」「次の曲が急に大きい」と感じたら、
ぜひMP3Gainを試してみてください。
89dBの意味が分かれば、音の世界が今まで以上に快適に感じられるはずです。

MP3Gainの“89dBの哲学”――それは、音量を揃えることで音楽をもっと自然に楽しむということ。
このツールを正しく理解して使えば、もうボリュームノブに手を伸ばす必要はありません。